圣诞颂歌

在2014年上映的《狐狸猎手》后，贝尼特·米勒一直未有新作品问世。近日其终于揭晓了拍摄计划，米勒将把查尔斯·狄更斯的经典中篇小说《圣诞颂歌》再度搬上大银幕，并已邀《莎翁情史》编剧汤姆·斯托帕德执笔。美国独立电影超级推手梅根·埃里森、斯科特·鲁丁，则将同米勒一道担任本片制作人。

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imax的观影感受是无与伦比的，《奥本海默》可以成为我最喜欢的诺兰电影前三名。除了一如既往的诺兰风格：非线性叙事、交叉叙事、不同主体叙事（诺兰运用黑白、彩色两种画面记录施特劳斯与奥本海默对于同一事件的不同看法，在《记忆碎片》里已成熟使用）、巨大震撼的背景音乐、宏大画幅、快速剪切外，本片我更喜欢一些新的东西：能把传记、历史片拍出悬疑片、政治惊悚片的也只有诺兰了。在处理原子弹爆炸时的手法非常巧妙，诺兰在之前的电影中也喜欢在一些宏大场景使用“无声”手法；比起爆炸场面，本片最吸引我的

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故事背景丰富，充满了各种元素，让人不禁为之着迷。

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洋子偶然间揭示了家庭中一个被隐藏的秘密，从而引发了一系列的事件。这部电视剧对家庭沟通的探讨真实而深刻，值得一看。

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典型的军训的拉歌环节诸如“叫你唱，你就唱！扭扭捏捏不像样！像什么？像姑娘！”和片中宛若行房事前沐浴更衣般的、面对蘑菇云式男根崛起前仔细涂抹防晒霜以及戴上防目镜（宛如戴套）的一整套“滑稽”仪式感充分展现了以美国军工复合体与大资本为首的男权社会从来是以竞争谁的男性刻板印象及其滋味更浓烈、谁“更像男人”、谁“定义”男人并掌握其主导地位为核心而展开并由此产生一系列的以充当与进一步丰富男性自我指涉、乃至不断内化到自我沉醉为目的的一套潜意识内外的“美与准则”:绅士风度、骑士精神、革命乐